Akon стал гостем подкаста Andrew Schulz «Flagrant» и поделился историями из индустрии: от работы с Michael Jackson и Lady Gaga до упущенных возможностей с Drake и Kendrick_Lamar. Разговор в какой-то момент неизбежно вернулся к его сотрудничеству с Эминемом и созданию хита «Smack That».
Akon снова подчеркнул то, о чём говорит каждый раз: рабочая дисциплина Эминема поражает. По его словам, Маршалл приходит в студию как на обычную работу, с режимом «с девяти до пяти», и при этом умудряется выдавать хиты. Akon отдельно отметил, что многие до сих пор забывают, что Эминем не только рэпер, но и продюсер, способный собрать трек уровня «Smack That» с нуля.
Один из ведущих, Andrew Schulz, решил уточнить, во что такие хиты превращаются в финансовом плане. Akon ответил честно: он не думает о деньгах в момент создания музыки, но всегда чувствует, когда перед ним потенциальный хит. А дальше всё решает аудитория.
«Хит всегда будет приносить деньги», — говорит Akon. «Возьмём «Smack That». Я не назову точную сумму, но могу сказать, что буду получать выплаты за эту песню всю жизнь. Невозможно предсказать, сколько она заработает в итоге, потому что она продолжает приносить деньги. Каждые три месяца она легко может дать от 150 до 200 тысяч долларов. И это было ещё до цифровой эпохи, когда лейблы забирали всё лишнее. Сейчас выплаты получаются более точные. Когда трек перешёл в цифровой мир, доход просто утроился. Он стал ещё больше, глобальнее. Сейчас он может приносить до миллиона долларов за квартал».
Но история «Smack That» на этом не заканчивается. Позже, после того, как трек уже покорил чарты, Эминем сделал ремикс для сборника «Eminem Presents: The Re‑Up», пригласив для участия в нем Stat Quo и Bobby Creekwater. Для Akon это стало приятным сюрпризом. «Это было ещё лучше», — вспоминал он. «Потому что теперь у меня появилась ещё более широкая аудитория, которой можно было показать этот трек. И после этого всё просто взорвалось».
Давайте проведем небольшие расчеты, о том, сколько может приносить песня-хит в стриминговую эпоху, и убедимся, действительно ли это так на самом деле?
Средняя выплата платформы за стрим варьируется, но можно взять за ориентир известные цифры по Spotify — около $0.003–$0.004 за стрим.
Платформы платят в общий пул, затем деньги идут правообладателям (лейбл, издатель), и артист получает лишь часть от «мастер-пула». У артистов на мейджоре чистая доля мастера часто оказывается в районе 15–25% после всех вычетов. Для независимых артистов доля может быть выше. Плюс к мастер-роялти идут выплаты авторам/издателям (mechanical + performance), которые обычно составляют отдельную часть дохода и зависят от регистраций и договоров.
Давайте возьмем три сценария
(оценки дохода от стриминга показаны только на Spotify, все числа — приближённые, и служат для иллюстрации)
1.Консервативный — 25 млн стримов за квартал. Тогда у нас Гросс при $0.0032/стрим ≈ $80,000. Если лейбл удерживает 80% (артист получает 20% от мастера): артистская часть ≈ $16,000; издатель/авторы получают отдельно.
2. Более менее реалистичный — 100 млн стримов за квартал (популярный каталогный трек). При этом Гросс ≈ $320,000. Артистская доля 20% ≈ $64,000; плюс издательские выплаты могут добавить ещё значимую сумму.
3. Оптимистичный — когда речь идет о «классике» — 300–400 млн стримов за квартал (глобальный evergreen + плейлисты + синхронизации). Гросс выходит ≈ $960,000 — $1.28 млн. После деления с лейблом и учёта издательских выплат артист/продюсер/авторы получают те самые несколько сотен тысяч долларов в квартал.
Что ж, выходит Akon тут нам не солгал. Но при этом Akon очень четко проводит границу между хитом и классикой. Хиты вспыхивают и исчезают. Классики остаются. Именно классика может приносить прибыль на многие годы вперед. И «Smack That», по его мнению, это неувядаемая классика.
В тот день, когда Akon забрал трек для своего альбома и уехал из Детройта, он увозил не просто будущий хит. Он увозил классику, которая будет кормить его всю жизнь.