В подкасте Club Shay Shay с Шенноном Шарпом Тони Yayo рассказал, как внимание Эминема к мелочам превратило «Many Men» в культовый трек, о достижениях Маршалла, которые нельзя недооценивать, и о том, как Шейди продолжает веять своим влиянием на хип-хоп, вызывая только уважения у своих соратников
🎧 Моменты создания «Many Men» в студии Dr. Dre
Когда в начале 2002 года Eminem и Dr. Dre официально подписали 50 Cent на лейбл Shady/Aftermath, G-Unit перебрался в легендарный особняк Dre на Hillcrest Avenue в Лос-Анджелесе. Среди клубов марихуаны и рюмок коньяка в его студии создавались биты для будущего Get Rich or Die Tryin’ — от «In da Club» до «P.I.M.P.». Но мрачный, почти кинематографичный «Many Men (Wish Death)» сначала не впечатлил 50 Cent.
Yayo говорит:
«Никогда не знаешь, станет ли трек хитом. Фифти не заценил “Many Men”. Он сказал: “Чувак, он слишком медленный.”»
Без настойчивости Тони песня могла остаться на полке.
Yayo говорит:
«Я его уговаривал. У меня всегда было чёткое чутьё. Когда мы впервые оказались в студии с Dre и Em, я понял: этот альбом взорвёт мир.»
Дом Dre на Hillcrest Avenue стал настоящей лабораторией: сотни неизданных инструменталов, густой дым и ощущение, что каждый новый звук может войти в историю.
Yayo говорит:
«Это была одна из лучших сессий в моей жизни. Dre ставил “In da Club”, потом “P.I.M.P.”, а его архивы — просто кладезь шедевров. Я подумал: “Чёрт возьми, Dre — один из лучших продюсеров на планете!”»
Ключ к атмосфере «Many Men» — звуковая картина, будто ты становишься участником кино-триллера. Yayo подчёркивает, что Эминем относился к деталям как настоящий режиссёр.
Yayo говорит:
«Потом подключился Eminem. Он серьёзен: садится за пианино, берёт гитару и прорабатывает каждую мелочь. Однажды он сказал мне: “Для ‘Many Men’ я взял шаги из фильма Poltergeist.” Ты найдёшь ещё продюсера, который так вдумывается в звук?»
Сэмплы скрипучих шагов из культового хоррора 1982 года превратили вступление в кинематографическое переживание — ты словно слышишь приближающуюся угрозу.
🌐 Недооценённая мощь Slim Shady
Yayo говорит:
«Они обесценивают вклад Эминема, давайте признаем — потому что он белый парень. “Я не слушаю Эминема, не могу назвать пять его треков.” говорят они. Слушай, это все не важно. Он всё равно набирает миллиарды прослушиваний. Отдайте ему должное. А потом гляньте, что он сделал для наших коллективов.»
Даже спустя десятилетия многие продолжают недооценивать роль Эминема. Для тех, кого другие тоже донимают вопросом, о том, что же такого Эминем вообще сделал, чтобы быть значимым в культуре — полный обзор ключевых релизов и их достижений:
| Альбом | Год | Spotify (млрд стримов) |
RIAA-сертификация | Основные награды |
|---|---|---|---|---|
| The Slim Shady LP | 1999 | 1.2 | 4× Platinum (4 млн) | Grammy Best Rap Album (2000) |
| The Marshall Mathers LP | 2000 | 2.8 | Diamond (10 млн) | Grammy Best Rap Album (2001) |
| The Eminem Show | 2002 | 2.3 | Diamond (10 млн) | Grammy Best Rap Album (2003) |
| Encore | 2004 | 1.1 | 4× Platinum (4 млн) | Grammy nomination (2005) |
| Relapse | 2009 | 0.8 | 2× Platinum (2 млн) | Grammy Best Rap Album (2010) |
| Recovery | 2010 | 1.6 | 7× Platinum (7 млн) | Grammy Best Rap Album (2011) |
| The Marshall Mathers LP 2 | 2013 | 1.0 | 4× Platinum (4 млн) | Grammy Best Rap Album (2015) |
| Revival | 2017 | 0.7 | Platinum (1 млн) | Grammy nomination (2018) |
| Kamikaze | 2018 | 1.3 | Platinum (1 млн) | — |
| Music to Be Murdered By | 2020 | 1.1 | Platinum (1 млн) | — |
| The Death of Slim Shady | 2024 | 0.5 (за первую неделю) | — | #1 в iTunes; 500 млн стримов за первую неделю |
🤝 Архитектор коллективного успеха
Как верно подметил Yayo, Eminem не ограничивался сольным творчеством: он стал «крёстным отцом» для целых движений.
Yayo говорит:
«Были D12, был G-Unit — 50 Cent их поддержал. Не забудем про Joe Budden и Slaughterhouse, их тоже нельзя упускать из виду. А потом Griselda. Все эти ко-сайны помогли артистам выйти на мировой уровень — всё благодаря Eminem.»
Первым «семейством» под крылом Shady Records стал детройтский D12: их дебют Devil’s Night (2001) мгновенно возглавил Billboard 200 и разошёлся более чем 370 000 копий за первую неделю. Хиты «Purple Pills» и «Fight Music» продвинули Proof, Bizarre, Kon Artis, Swift и Kuniva на мировую сцену.
Не успели затихнуть аплодисменты, как Em с Dre поддержали G-Unit — 50 Cent, Lloyd Banks и Tony Yayo. Их платиновый Beg for Mercy (2003) закрепил статус группы мирового уровня, а сольные альбомы Lloyd Banks, Young Buck и Yayo неизменно попадали в топы Billboard.
В 2011 году Em объединил лириков Joe Budden, Joell Ortiz, Crooked I и Royce 5’9″ в супер-группу Slaughterhouse. Альбом Welcome to: Our House (2012) дебютировал на № 2 в Billboard 200, доказав, что интеллектуальный рэп может быть коммерчески успешным.
И, наконец, в 2020 году Shady Ltd. заключил стратегическое партнёрство с Griselda Records из Баффало — Westside Gunn, Conway the Machine и Benny The Butcher. Гостевые куплеты Эма и ремиксы с Just Blaze обеспечили Griselda аншлаги на европейских и японских турах, а их новые альбомы возглавили чарты iTunes.
Yayo говорит:
«Я никогда не поливал грязью The Game — я участвовал в его дебюте. Но давайте признаем: ко-сайны от Dr. Dre, 50 Cent и Eminem гарантировали платину любому артисту.»
Даже после конфликта с G-Unit и The Game дебютный альбом The Documentary стал двукратным платиновым, подтвердив мощь бренда Shady/Aftermath.
Yayo говорит:
«Никогда не кусай руку, которая тебя кормит. Никогда не плюй в того, кто включил свет на твоём пути. Пусть 50 Cent меня задиссит завтра — мне всё равно. Без обид, брат, потому что он дал мне шанс.»
📉 «Nail in the Coffin» и закат The Source
Комментируя влияние Эминема и бренда Shady на культуру, Yayo решил вспомнить о скандальной истории его отношений между авторитетным журналом 2000-х The Source.
В середине 2002 года, после того как The Eminem Show получил от журнала The Source лишь четыре «Mic» из пяти, Эминем обвинил редакцию в двойных стандартах и расовой предвзятости. Он публично заявил, что никогда не добьётся «пятёрки» в этом издании из-за цвета кожи, и отказался от интервью Benzino за кулисами тура в Пуэрто-Рико.
Осенью того же года Benzino, сооснователь The Source, выпустил первый дисс-трек «Pull Your Skirt Up», обвиняя Эма в «культурной апроприации» и «зависимости от медиа-машины». Затем последовала ещё более жёсткая «I Don’t Wanna», где Benzino декларировал своё превосходство и припоминал Эминему все его прошлые интервью.
Эминем долго терпел удары, но в 2003-м ответил серией треков на микстейпе Shady Times: Invasion, Pt. 1:
— «Invasion» — трек, в котором Эм жестко раскритиковал Benzino за превращение журнала The Source в личный PR-канал. Эм обвинил сооснователя в расовых двойных стандартах, напомнив, что «четыре Mic» за The Eminem Show — это не объективная оценка, а «микрофон-Клан», не допустивший белого рэпера до «пятёрки». Он насмешливо обрисовал Benzino как «старика за письменным столом», который «раскатывает красную дорожку» для своего сына, в то время как талантливые артисты остаются без внимания, и позвал Obie Trice с G-Unit «поднять знамёна» в честной битве за уважение к настоящему хип-хопу.
— «The Sauce» — Eminem играет на созвучии «Source» и «sauce», демонстративно обесценивая журнал как «пустую приправу» без сути. Он высмеивает редакторов за фабрикацию «горячих тем» и за упаковку лживых историй, бросая фразу «вы сдаёте очередную порцию дешёвой сенсации, как будто вам за это платят двойную цену». Эм вспоминает, как Benzino использовал The Source, чтобы пихать своё имя через чужие анкоры и гнездить на обложках сына, и заявляет, что «любой хороший артист проживёт без ваших соусов», тем самым окончательно поставив под сомнение профессионализм и редакционную честь издания.
— «Nail in the Coffin» — трек, который окончательно похоронил авторитет The Source. С первых строк Em заявляет: «You sit behind a fuckin’ desk at the Source, butt-kissin’ and beggin’ motherfuckas for guest appearances» — в одной фразе обрушивая всю иронию на Benzino, держащего журнал ради «продажи фейковых обложек». Далее следует «Talkin’ ’bout I owe you. Bitch, you owe me, I’m promotin’ you right now», где Эм переворачивает претензии на голову и напомнил, что без его имени и чеченых продаж Benzino остался бы ни с чем. Финальная строка «We hate you, period!» прозвучала как приговор: доверие читателей рухнуло, а The Source утратил статус непререкаемого арбитра хип-хопа.
Yayo говорит:
«Он не мог с этим смириться. Эминем уничтожил The Source, если вдуматься. “Nail in the coffin” — и всё. Это был гвоздь в гроб.»
Доверие читателей к The Source пошатнулось, и авторитет главного хип-хоп-издания начала нулевых так и не восстановился. Уже к 2005 году Benzino утратил влияние в журнале и вскоре покинул его редакцию, в то время как Eminem продолжил вознесение на вершины чартов.
💡 Кодекс чести в хип-хопе: благодарность за протянутую руку и поддержку
В индустрии, где связи решают всё, Yayo подчёркивает: нельзя забывать, кто протянул руку помощи. В июле 2003 года Yayo арестовали за хранение оружия и наркотиков. Год он провёл за решёткой в Калифорнии, но даже там не остался без поддержки: на MTV Video Music Awards 2004 Eminem публично попросил зал скандировать имя Yayo, доказав, что для него важнее контрактов настоящая дружба.
